FB 粉絲團
哪裡不一樣—— Reason VS. Cause
哪裡不一樣—— Maintain VS. Remain
哪裡不一樣—— Question VS. Problem
哪裡不一樣—— Reply VS. Response
哪裡不一樣—— Empathy VS. Sympathy
哪裡不一樣—— Effective VS. Efficient
哪裡不一樣—— Duty VS. Responsibility
哪裡不一樣—— Data VS. Information
哪裡不一樣—— Assure VS. Ensure VS. Insure
哪裡不一樣—— Common VS. Normal VS. Ordinary
 |
阿莫多瓦再攜手潘尼洛普：《平行母親》的命運交錯
1. 西班牙名導阿莫多瓦和國際巨星潘妮洛普在電影《平行母親》中再次合作，爭取西班牙哥雅影展與奧斯卡獎肯定。
2.《平行母親》劇情中，中年熟女、未成年少女同時懷孕，在命運的交錯中呼應名作《單身女子蘿西塔》與《長夜漫漫路迢迢》。
3. 詮釋母親角色橫跨20年，潘尼洛普當媽後更懂劇中角色掙扎。
2021 年阿莫多瓦 (Pedro Almodóvar)和潘妮洛普・克魯茲 (Penélope Cruz)再度攜手合作的《平行母親》(Madres paralelas)，於今年二月 12 日舉行的西班牙哥雅影展中，在最佳女主角、最佳影片和最佳導演項目中依然獲得提名，只是三項皆鎩羽而歸。
約莫與此同時，在大西洋岸的奧斯卡金像獎，《平行母親》獲得最佳女主角和最佳配樂提名，將於3月27日揭曉，平行時空中，哥雅影展和奧斯卡，同屬該國和全球影藝界最受矚目的頒獎典禮，《平行母親》的得獎命運是否如電影劇情般交錯發生，讓潘妮洛普・克魯茲繼 2009年的《情定巴塞隆納》(Vicky Cristina Barcelona)贏得最佳女配角之後，抱回奧斯卡金人呢？*
*註：2022奧斯卡最佳女主角由潔西卡·雀絲坦 (Jessica Chastain) 以《神聖電視台》一片拿下
爭取獎項不為個人成就，更盼西班牙電影受肯定
一如不少評論提到的，在西班牙，提名是對阿莫多瓦和潘妮洛普・克魯茲終身成就的肯定，得獎已不是他們個人或哥雅影展的必要考量，而奧斯卡獎，對於一個致力國際化的演員和國家而言，自然意義非凡。然而，更重要的是，電影的內涵與主題，導演與演員呈現與表演的方式，才是大眾關注的實質與核心所在。
《平行母親》以西班牙 2007 年通過的「歷史記憶法」為片頭和片尾情節，由 Janis 央請 Arturo 的私人基金會協助，考古挖掘內戰時期被佛朗哥陣營屠殺亂葬的親朋屍骨，還予受害人應有的尊嚴和埋葬。這一開始的六分鐘劇情，將觀眾帶往一條西班牙內戰和轉型正義的政治想像，然而，一通電話忽地急轉直下，Janis 和Arturo 一番雲雨，劇情走入歧路花園般，來到探討親情糾葛、母女關係的《平行母親》主軸。
熟女、少女同時成單親媽，命運交錯考驗人性
Janis 是一位年近中年的熟女，而 Ana是一位尚未成年的少女，兩人同時懷孕，兩位單親母親的身分在醫院相遇，同時生下了女兒Cecilia 和 Anita。 Janis 滿懷喜悅，知道孩子的父親是誰，為新生命的到來滿心欣喜；父母親早已離異的Ana則怨懟、後悔與惶恐，不確知肚裡的孩子的父親是誰。
Janis 獨立撫養女兒，Ana 原有母親 Teresa 可以協助，然而 Teresa 獲得夢寐以求的舞台劇角色，巡迴演出羅卡的《單身女子蘿西塔》(Doña Rosita la soltera)和尤金・歐尼爾的《長夜漫漫路迢迢》(Long Day's Journey Into Night)，無暇照應女兒和孫女。
Janis 雖然確知孩子的父親，但是當孩子的父親Arturo，在兩人分開多時後前來探望時，一句「我覺得那孩子不是我的」，觀眾已然知曉情節的線圈將如何纏繞了，平行母親的命運從此火線交錯，又因 Anita 的猝死，考驗著片中的母親 Janis 和 Ana 的互動，以及人性的考驗與抉擇，這也是潘妮洛普・克魯茲詮釋這個情感轉折角色的挑戰。
《平行母親》中由潘尼洛普所飾演的Janis和未成年媽媽Ana (圖片翻攝自YouTube)
母愛的甘苦，潘尼洛普當媽後更懂
《平行母親》是阿莫多瓦擅長處理「母親」系列的劇情片，一如《我的母親》(Todo sobre mi madre)、《玩美女人》(Volver)、《沈默茱麗葉》(Julieta) 都著重在母親的角色，或母女關係的議題，這些類似主題的影片裏，男人總是在「全知的缺席」和「在場的無知」的角色中翻轉，換言之，男人是造成女人悲情命運的關鍵，但常是不聞不問；在女人面前，總是不願負責任，狀似無辜又無知; 而女人這廂，總是為母者強，凡事一肩挑，無畏勇敢地獨行。
《平行母親》是潘妮洛普・克魯茲再度展現母愛天性的佳作，已是兩個孩子的母親，演起母親的角色情感豐富收放自如。從《我的母親》、《玩美女人》、《為愛而生》 (Mama)，不論是不惜因病(愛滋病、癌症)生下孩子，或是單親母親的角色，潘妮洛普從20餘年前的青澀母親角色，到演出《平行母親》中生女、養女都不屬於自己的母親，失去孩子的痛，為母最知，或許是這部影片的宣傳劇照，用了乳頭和一滴母乳懸而未落的意涵，就像眼睛淚眼婆娑，自然流露的傷痛。
《平行母親》其實具體描述了三位母親的境遇：Janis，Teresa 和Ana母女；背景敘述則追溯到 Janis 的奶奶和母親，三代三位母親都是單親相傳，甚至隔代教養 (Janis 由外祖母扶養)，含辛茹苦，將女 (孫) 兒撫養長大。這平行對照之下，Janis 和Ana 兩家族，男人缺席的母系家庭，反映了傳統與現代的轉變，在血濃於水的親子關係和女性追求個人自由與夢想之間拉鋸，夫妻關係的緊密或疏離，也決定了下一代的幸福與命運。
《平行母親》西班牙版海報 (photo credit: wiki)
腳本呼應劇中劇，爬梳歷史承先啟後
阿莫多瓦在Teresa 和 Janis 的談話腳本中，雖然輕描淡寫鑲嵌了《單身女子蘿西塔》和家庭悲劇《長夜漫漫路迢迢》這兩部作品，作為Teresa熱衷舞台劇演出的告白，細心深究的觀眾，隱約可以體會片中有意無意投射到《平行母親》劇情的發展：蘿西塔一生獨身等待守候，相信已婚表哥從阿根廷捎來的每一封情書，告訴她總有一天會回來娶她長相廝守。《長夜漫漫路迢迢》則是描述不負責任的一家之主，自顧堅持，拋妻棄子 (包括疏於照顧)，造成家庭不幸。
的確，Janis，猶如相信愛情的蘿西塔，最後和 Arturo結合，兩人再度孕育了新生命；Teresa 和Ana 母女，承受他們離去的丈夫 (父親) 留下難以縫合的創傷；命運似乎再度交錯，另一個三代母女家族 (Teresa, Ana, Cecilia) 繼續單親母親的角色。
電影的最後十六分鐘，也是Arturo一通電話，回到片頭「歷史記憶」的情節，完成十具骨骸的挖掘。如此片頭片尾的舖陳，頗顯牽強，恐是阿莫多瓦遷就政治正確性的爬梳；只能說 Janis 作為一個女兒和母親，成為家庭的維繫，為了彌補先祖和家族遭遇的不幸，踐行了轉型正義的行動。
文/ 張淑英 (清大外語系教授)
| 加入Line好友 |  |  |