老板和員工「可以共患難，無法共享福」？ —哥雅影展大贏家《好老板》(El buen patrón)

西班牙電影《好老板》(El buen patrón) 抱回六項大獎，是疫情間作品最大贏家。
《好老板》用一間磅秤公司的荒唐故事，帶出一場關於主雇關係、職場道德和企業社會責任的價值辯論。
情節刻意營造計謀不太高明的諜對諜戲碼，戲謔與諷喻職場愛恨。讓演員在簡單的題材中盡情發揮精湛演技。

西班牙知名男星哈維・巴登 (Javier Bardem) 今年的影業運勢，比起明星老婆潘尼洛普・克魯茲 (Penélope Cruz) 好多了。

潘尼洛普主演由阿莫多瓦執導的《平行母親》 (Madres paralelas)，在西班牙哥雅影展和奧斯卡最佳女主角提名上雙雙敗北；但是，同樣獲得兩個獎項提名最佳男主角的哈維・巴登，在奧斯卡的 (《成為里卡多之路》(Being the Ricardos) 上鎩羽而歸，但哥雅影展則以《好老板》(El buen patrón) 抱回大獎。不惟如此，此片由費南多・雷昂・阿拉諾亞 (Fernando León de Aranoa) 執導的影片在哥雅影展獲得20項提名，贏得包括最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角等六項大獎，是疫情間作品最大贏家。

《好老板》(El buen patrón) 電影海報
(photo credit: filmaffinity) 

導演、演員雙人組，二十年磨一劍

細看《好老板》的情節，彷彿回到20年前 (2002) 同樣是費南多・雷昂・阿拉諾亞和哈維・巴登合作的《陽光下的星期一》(Los lunes del sol, 或譯《失業日光浴》) 類似的題材，敘述老百姓職場失意或失業無聊的日常，以及雇主同僚互動的關係。《陽光下的星期一》當年也擊敗阿莫多瓦的《悄悄告訴她》(Hable con ella)，囊括五個獎項。

導演費南多・雷昂・阿拉諾亞這廂，20年間拍攝多部紀錄片，電影除了《摯愛梟雄》(Loving Pablo)，真實演員與人物吸睛，由哈維・巴登和潘尼洛普夫妻攜手演出，詮釋哥倫比亞毒梟艾斯科巴，卻未能叫好叫座，直到《好老板》佳評如潮，轉眼已是二十年磨一劍。

「公司生產越多天秤，社會就會越公平」？

《好老板》描述由胡利歐・布蘭科 (Julio Blanco) 經營生產磅秤的公司正等待業界評鑑，希望獲得最佳成績，贏得獎牌，提升公司和產品聲譽。就在這緊迫盯人的一週時間，公司發生一連串的事情，恐影響營業績效與評鑑結果，於是主雇之間的關係劍拔弩張。

電影從老板與員工、員工與員工之間的糾葛，引領我們審視布蘭科磅秤公司這個老板是「多好」、「多壞」還是「多奸」？是剝削還是照顧？是替社會國家「養家活口」，還是「血汗工廠」？勞資雙方從哪個介面和對位關係盱衡主客體從屬關係才合理？雇主/勞工是同舟共濟的共同體嗎？還是「可以共患難，無法共享福」的組合？公領域和私領域在職場上如何界定其分際？支薪的業主和領薪的勞工有何種保障的權力和權利？如何斷定個人行為自由與工作倫理的是非尺度？《好老板》跳脱過去西班牙長久被凸顯高失業率的問題 (《陽光下的星期一》)，來到商人運籌帷幄的製造行銷和活絡經濟的形象，哈維・巴登演活了這個能屈能伸，夠狠也會踢到鐵板的老板。

電影以一週的時間 (從星期日到隔週星期一) 來鋪陳每個人物的每日生活和布蘭科磅秤公司裡裡外外的枝蕪細節。「努力、平衡、忠誠」斗大的字如金科玉律烙印在工廠牆壁上舉目可見。老板的信念是「公司生產越多天秤，社會就會越公平」。天秤是公司的產品，也成為這部電影詮釋勞資和社會公義的象徵符號。老板胡利歐每天進進出出公司大門，屢屢關照門口的標誌—天秤的兩個托盤是否均衡對等。

由哈維・巴登飾演的磅秤公司老闆胡利歐・布蘭科 (Julio Blanco)。
(畫面翻攝自YouTube)

「出軌、不倫、爾虞我詐」戲謔劇情彰顯演員功力

然而，公司營運和員工互動之間，一點都不均衡。先是遣散一些老板認為不適任的員工，其中荷西，每天在公司對面紮營抗議，拆解老板的面具；接著是一起長大的夥伴，也是公司的主管米拉耶斯 (Miralles)，鎮日魂不守舍，原來自己和老婆都出軌，卻都認為自己有「身體自主權」，錯在對方。

再來，老板為了化解米拉耶斯的婚姻危機對公司造成傷害，暗示秘書伊內斯公私領域的拿捏，不可假公濟私搞曖昧，結果意外引出秘書做賊心虛，透露自己挪用公司的影印機回家使用；胡利歐帶米拉耶斯去酒吧散心消愁，示意逢場作戲無傷大雅，結果自己也跟實習生莉蓮娜 (Liliana) 一番雲雨，殊不知此實習生是好友的女兒，最後尾大不掉，實習生跟另一位中階主管上了床，還成了正式員工，弄得胡利歐「啞巴吃黃蓮」。

公司的老員工福爾圖納 (Fortuna, 財富之意) 的兒子薩爾瓦多 (Salvador, 意為救世主)，原先被胡利歐安排工作，去幫妻子的服飾店送貨，不改流氓性格，在圍毆荷西時被棍棒擊死，胡利歐深諳濟弱塞口以自救的道理，而下階層人物，雖擁有榮華富貴的名字，依然改變不了身為邊緣人的宿命。胡利歐最後「蝮蛇螫手，壯士斷腕」，決定遣散米拉耶斯，兩人均使出撒手鐧，表示握有對方的把柄，結果道高一尺，魔高一丈，米拉耶斯被將了一軍。

電影情節刻意營造計謀不太高明、城府不甚深的諜對諜的戲謔與諷喻，表面的偽善與平和醞釀茶壺裡的風暴，十分寫實的職場愛憎。這部電影可說是哈維・巴登和費南多・雷昂・阿拉諾亞雙人組合，尋常而珍貴的簡單題材，就讓哈維・巴登一個人馳騁發揮演技。除了飾演米拉耶斯的馬諾洛・索羅 (Manolo Solo) 是2017年哥雅影展《遲來的憤怒》(Tarde para la ira) 最佳男配角以外，不少新人初登銀幕，甚至是「義大利新寫實主義」風格的再現：外景與非專業演員居多，自然呈現普羅大眾感受的壓迫、不公平和絕望的日常生活。

文/ 張淑英 (清大外語系教授)

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