他怎麼開始偶動漫

採訪、撰文/王郁慈

黃亮勛
Age：29
Location：台北
Read：IMDB, Tutsplus, National Geography

偶動漫：
台灣文創產業龍頭霹靂轉投資的子公司，是霹靂力圖開創新觀眾群的第一步。有別傳統霹靂布袋戲的經典聲光場面和忠孝節義的故事，偶動漫以帶有台灣文化靈魂的布袋戲偶出發，以普世皆通的故事情節，加入最新設計元素與動畫後製技術，要讓布袋戲代表台灣走向國際。

2009

雖然出身霹靂家庭，但小時候的我處在一種「會唸書，但不知道要幹嘛」的狀態。直到考上臺大生科，在台北接觸不少電影、音樂、遊戲等和內容相關的東西，才開始思考文化創作這件事。那時我很迷戀冰島後搖，看著他們用音樂、紀錄片，將自己熱愛的藝術呈現給所有人，心想台灣有什麼讓我們熱衷的代表性文化，想到後來發現，具有獨特性且家喻戶曉的霹靂不就是個很好的出發點嗎？

2010

25歲退伍後，我來到霹靂上班，一開始做了一年行銷，主要是認識公司，後來開始參與內容創作，寫了幾個電視劇的腳本。霹靂在台灣布袋戲界早已坐穩一哥地位，但二十多年來，始終跳脫不出「素還真」的影子。於是我想說乾脆大破大立，來做一部創新的霹靂電影。
 

2011

奇人密碼是我第一部電影劇本。四人小組寫了半年，發現其中有太多漏洞和問題，於是我獨自多花半年修改講故事的方式。我從工具書下苦功，其中幫助最大的是《Story》(中譯：故事的解剖)。我認為解決寫作瓶頸的方式就是一直寫，並和夥伴不斷討論，犯錯立刻改。電影劇本前前後後一共修改了二十幾次，因為從每個環節檢視劇本的高度和角度都不一樣，直到配音時也還在修對白。藝術創作是不停地來回修正，是非線性的過程。

2012

電影開拍後，需要一個獨立的事業體來彌補後製的不足，於是我創辦了大畫電影，負責電影中的特效和動畫。台灣都是真人的電影為主，題材也不太需要特效，但這部片80-90%需後製處理，比原先多花了兩倍的後製預算。有二、三十年資歷的操偶師，如何和高科技攝影團隊配合，每一幕都是挑戰。去年四月我更臨危授命，擔任後製作業的監製。

布袋戲是台灣人共同的生活記憶，我想把布袋戲以新的面貌帶給每個人的生活中，以傳統為基礎，同時也觀察當代趨勢，把現代人的喜好帶進創作裡，從中取得平衡，丟出去看大家喜不喜歡，這就是偶動漫的核心價值。■

本文收錄於英語島English Island 2015年1月號
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